不同于大多数当代水墨对技术不够重视的流弊，天保兄的水墨艺术深深根植于传统，又不囿于传统的窠臼，在传统与创新之间达到了和谐的平衡。在一个爱好者的视野里,天保兄的水墨作品中有一类表现山水的题材尤为引人注目。在雄浑的造型结构下，山石的饱满与紧凑容易让人上溯至宋元前贤的经典，而细密的皴法和用色给这雄浑中注入了南宗所特有的苍郁秀润的养分，使得作品避开了浑厚题材中习见的干涩、硬冷的缺憾，从而呈现出一种磅礴大气又不失生机圆润的效果。

　　此外，正如论者所指出的那样，在岭南画派的长期浸润下,加上画家本人不懈的探索与努力，天保兄这类山水作品在传统的基础上因为借鉴西洋画的设色原理，而使作品在色彩的应用与变化上更加丰富,突破了传统山水的单一与平面的视觉效果，从而建立起一种鲜明的极具个人色彩的绘画语言。

　　张金颖

　　二零一五年三月

　　(作者系厦门文物店总经理、副研究员)